Лариса Бабій

Курована Худрадою виставка “Погляди”, що відбулася в Центрі Сучасного Мистецтва у Києві, була присвячена політично активному мистецтву. Працюючи над виставкою, спільнота заперечувала авторитет одного куратора у прийнятті кінцевого рішення. І така позиція вже стала політичним твердженням, про що і сказано в тексті на стіні: “Серед базових принципів Худради – впровадження методів прямої демократії в організацію художнього процесу, тобто протистояння тій симуляції авторитетності, якою заражена українська художня сцена”.

Larissa Babij

The exhibition “Pohlyady (Views)” curated by HudRada (Artistic Council) at the Center for Contemporary Art in Kyiv, celebrates politically active art. The exhibition was created by committee, renouncing the authority of one curator to make the final decisions. This is already a political statement, as explained further by a text on the wall: “Among the basic principles of HudRada is introducing direct democratic methods into the organization of the artistic process, thus resisting the authoritarian situation which has infected the Ukrainian artistic scene.”

The gallery space is riddled with posters of bold black fragments of the correspondence among members of the council as they planned the exhibition. Although one claims that HudRada, in contrast to the Soviet organizations of the same name, is not promoting any particular ideology, these viewpoints which frame the exhibition space, the “artists’ statements” next to each work, and the accompanying discussions throughout the week reflect a dominant view which not only praises political activism, but specifically left-wing ideals.

Евгения Белорусец
О выставке Леси Хоменко «Очевидец»
(30.04 - 13.05.2009 Галерея «Коллекция»)

Одного разу мене послали на дзвіницю церкви, щоб я доповідав про наступ німців.

Зі спогадів Степана Репіна

"Очевидець" - проект про мого дідуся, Степана Репіна, який пройшов Другу світову війну, будучи у розвідці та виготовляючи карти. На основі його спогадів я пишу свої "батальні картини війни", центральною фігурою яких власне є мій дід.

Леся Хоменко

алиса ложкина

Александр Ройтбурд, Выставка «Пинакотека», галерея «Коллекция», 3.04.09 - 24.04.09

работа макса афанасьева

Сразу на вокзале я бы раздавала всем приезжающим в Херсон упреждающие буклетики – мол, в городе идёт отстрел всех, кто пошутит про бессонницу и её генитальные причины. Задолбали. Лучше бы шутили про местных художников. Один вот Волязловский чего стоит как засватанный, то ли клоун, то ли гений, но крест на зашитых от алкоголя ягодицах поди уж вся страна видела – рабочий орган у Волязловского его задний фасад, он же – участник всех перфомансов и видеоартов, ну что поделать, чем богаты... Вообще, писать обзоры об искусстве – не моё дело. Для этого надо быть человеком слова, а я - человек буквы, причём не знаю, какой точно. И даже не буквы, а – запятой. С меня взятки гладки. Я тут вообще патроны раздаю.

Лада Наконечная, «Место», Фундация Центр Современного Искусства, 03.03.2009

Новая работа Лады Наконечной «Место» балансирует между очевидностью показанного и комплексностью значения. Это значение словно собрано из частей и функционирует как машина, производящая вопросы.

В течение  двух недель художница наносила графитным карандашом вертикальные штрихи на стены просторного зала в Староакадемическом корпусе Киево-Могилянской Академии (НаУКМА). Этот зал неравномерно освещен восемью подвешенными к потолку софитами. Там, где луч софита создает на стене светлое пятно, штрихи наносятся с усилием, в затемненных местах они становятся легче и светлее, а там, где элементы интерьера отбрасывают друг на друга тени, штрихов нет вовсе. Таким образом, Лада Наконечная визуально «убирает», уравнивает между собой тени и свет, лишая человека, заходящего в помещение ряда визуальных ориентиров.